Hombre gordo atrapado o la historia de un esplín.

Esplín:

1. Melancolía, hastío, tedio, hartazgo de la vida.

Esta quizá sea una de las planchas que más quebraderos de cabeza me ha dado y, curiosamente, era la que más sencilla me pareció en un principio. El diseño original lo tomé de uno de mis dibujos, era casi simétrico, así que no tendría que preocuparme de invertir el dibujo para contrarestar las rarezas del volteo de la imagen posterior a la estampa.

Se trata de un hombre gordo, pesado, sin manos, sin articulaciones en las rodillas y con cabeza y pies metidos en unos agujeros negros que le aislan y atrapan totalmente, no se puede mover, todo le supera, pero sigue latiendo (cuadrado rojo en pecho) y sigue siendo  consciente de su individualidad (pantalones aún puestos), lo que le impide rendirse al hastío al que se enfrenta.

Como decía, ha sido una de las más difíciles, pero ya se sabe “de los errores se aprende“:

1. Aprendí que para hacer un diseño donde predomine la línea, el linograbádo no es la mejor de las técnicas, a no ser que tengas toneladas de paciencia almacenadas en el taller.

2. Que aunque tengas un diseño previo, debes dejar que el material aporte personalidad al dibujo y que nunca va a quedar igual un grabado con linóleo que un dibujo a rotulador, de hecho, no es ese el objetivo. Repetí la plancha tres veces tratando que el dibujo quedase igual que el diseño original, lo que me llevó a un fatality sin remedio. Modifica sobre la marcha según se preste la plancha.

3. Aunque una plancha no te salga todo lo bien que deseabas, no la destierres al cajón de los imposibles. Nunca sabes de qué apuro te puede sacar.

4. No hay nada que un Chiné-collé no pueda solucionar.

Pulmón natural

Siguiendo con la temática de los órganos del cuerpo humano, algo que me encanta, decidí hacer este pulmón para una xilografía que nos pidieron en clase. La xilografía, originaria de china, se trata de una técnica de impresión para la cual se utiliza una plancha de madera tallada e impregnada en tinta, con lo cual, la estampa deja sobre el papel la tinta de las zonas en relieve liberando las zonas donde la madera haya sido extraída, ya sea de una u otra forma.

Generalmente, para el tallado de la matriz, se hace uso de la gubia, cincel o buril; yo, en este caso, experimentando usé un poco de todo, desde arañazos con el cúter hasta quemaduras (de las que no se libró mi piel) con un pequeño pirograbador sobre la plancha, esto último me ayudó a conseguir justo el efecto “alveolar” y esponjoso que buscaba para el “pulmón”.

Volviendo a la temática de la estampa, he de decir que todo tiene una razón de ser, dejando a un lado mis gustos “anatómicos” y mis “tendencias forenses”; también me gusta relacionar los materiales que trabajo con lo que trato de representar, es por eso que, con esa estampa, hago una especie de antítesis entre los llamados pulmones naturales (grandes bosques de la tierra, pulmones verdes) y los pulmones de los seres vivos, que metabolizan el Oxígeno que los primeros pulmones producen. Esta madera representa lo que pudo ser parte de uno de esos pulmones naturales, que en algún momento fueron cortados para realizar esta plancha y a su vez, en ella, vemos unos órganos humanos, siendo “cortados”. Una especie de Vendetta xilográfica.